noli me legere
Edita: Gobierno de Canarias
Año: 2016
Textos: Alejandro Vitaubet, Pepe Romero
Páginas: 88
Idioma: Castellano, Inglés
ISBN: 978-84-7947-651-9
Edita: Gobierno de Canarias
Año: 2016
Textos: Alejandro Vitaubet, Pepe Romero
Páginas: 88
Idioma: Castellano, Inglés
ISBN: 978-84-7947-651-9
Edita: Cabildo de Gran Canaria
Año: 2016
Textos: Eleonora Battiston
Páginas: 36
Idioma: Castellano
Lettera morta es una exposición que se centra en la palabra como un elemento tóxico e hiriente. Con un punto de vista autorreferencial, tomo el auto-boicot como eje a través del cual se articulan las piezas que presento. Para la inauguración decido realizar una performance. La acción es sencilla, beber chupitos con la intención de olvidar a alguien. Tras cada chupito, si aún recuerdo a esa persona lo ratifico diciendo: Aún recuerdo tu nombre. Me interesa comprobar cómo se puede distorsionar fonéticamente la frase según se produce la embriaguez, pero ocurre otra cosa.
Con cada trago los recuerdos no se pierden, justo al contrario, se vuelven más nítidos. En oposición a la creencia popular de que el alcohol ayuda a olvidar, la exposición repetida al etanol aumenta la plasticidad sináptica. Según avanzo la performance y me embriago, más fuerza recobra el recuerdo, produciéndose en mí un colapso emocional. Comienzo a llorar, generando una atmósfera íntima y sombría que el espectador no soporta. Lo vive como una intrusión. Apenas entra en la sala, contempla las otras obras, me mira con disimulo, saliendo del espacio lo antes posible y, en ocasiones, permaneciendo fuera para luego saludarme. La frase se distorsiona, pero no sólo por la bebida, sino por la pena.
Tras 14 chupitos de ron blanco en cuarenta minutos, ya totalmente borracho, comprendo que el ejercicio es inútil. El recuerdo no se disipa y no aguanto más la emoción que me produce no olvidar. Me levanto y me acerco a las personas que han esperado para hablar conmigo. Profesionales y amigos que vuelvo a ver después de dos años de ausencia. Aquí es cuando se manifiesta el segundo acto de la performance, el gran boicot, mi comunicación es deficiente debido al alcohol, no controlo mis actos y al día siguiente no guardo ningún recuerdo.
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El residuo como evidencia de lo ocurrido, como backstage nunca se muestra pero se erige como elemento revelador del proceso artístico. En esta ocasión rescato el residuo para darle la categoría constructiva que merece. A modo de detective, analizo y catalogo la basura que acumulo durante el primer año de residencia en el Centro de Producción de Artes Visuales de La Regenta. Para ello desarrollo un inventario donde no sólo me preocupo por qué clase de desperdicio produzco, sino también por la cantidad y cómo ésta se traduce en masa y peso.
Dentro del marco de The Others Art Fair presenté un proyecto de performance que, como pretexto, titulé Il pozzo dei segreti. En mi propuesta, me sitúo en el centro del patio, frente a una escalera de caracol cuyo acceso está prohibido, para mecanografiar en una bobina de papel los secretos que me confían los asistentes. Según voy añadiendo líneas, las palabras se precipitan despacio en un descenso hacia lo recóndito, hacia el olvido.
Si atendemos a la naturaleza del secreto, cuando se libera se produce una expiación personal en la cual uno exime sus culpas. No importa la persona a la que se confía, lo importante es el hecho de verbalizarlo, sacarlo fuera.
Como todos, yo también guardo mi secreto, y lo tecleo una y otra vez, sin tinta, pero dejando huella en el papel. Durante ocho horas, como un pesar que me atormenta, escribo: Io non parlo italiano. Cuando alguien se acerca, en seguida cambio la frase y mecanografío: Tell me your secrets. El público, pasmado al encontrarme en una sala oscura, se aproxima. En el suelo encuentra carteles que lo animan a contar sus confidencias. Éste se extraña de que la máquina de escribir no deje tinta y se preocupa por si verdaderamente escribo o no. Cuando descubre que sí, se esfuerza en leer las huellas de las letras que estampo. Muchos descifran el mensaje en inglés, algunos pocos descubren mi secreto en italiano. Y cuando alguien se me arrima al oído, yo me empecino en transcribir fonéticamente lo que me ha dicho. A veces consciente de lo que anoto, tantas otras no. Como vehículo y partícipe. Guardando para siempre sus confesiones.
En la instalación, recupero imágenes de la performance, los carteles y la platina resultante, que sale directamente de la pared.
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Del fieltro se sustraen las oquedades de las letras para construir una cortina de más de cuatro metros de altura. La instalación se acompaña de un vídeo tok.
bienvenido al reino. 2016. Instalación. Medidas variables.
Fieltro granate, gris y violeta intervenidos con spray rosa, plateado y negro. Medidas variables.
tok. 2016. Vídeo de 09‘33”. Edición de 3.
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Sobre papel kraft blanco escribo con subrayador verde por un lado y subrayador azul por el otro: subrayar sin texto. Si el marcador sirve para resaltar parte del contenido de un escrito, parece una contradicción no resaltar nada que contenga texto y usarlo para construir un documento de exceso e inutilidad. A él se suman un cristal intervenido en dorado y una red realizada con silicona termofusible.
subrayar sin texto. 2016. Instalación. Medidas variables.
Papel. Subrayador verde y azul sobre papel kraft blanco. Medidas variables.
Cristal. Rotulador dorado sobre cristal. 170x74cm.
Silicona. no soy una telaraña Silicona termofusible. 133x105cm.
Cuando intervengo con una letanía el espacio doméstico, documento la escena en tres momentos distintos del día -mañana, mediodía y noche-, para registrar cómo afectan los cambios lumínicos sobre la misma. En esta ocasión, sobre el cristal del marco del tríptico un patio de luces (2014), escribo con rotulador rojo un mensaje contrario a la letanía original: “no tanta luz”. Y así potencio el ocultamiento o la anulación de la misma.
Esta manera de trabajar las fotografía supone convertirla en pieza única. Con el paso del tiempo se irá mostrando la imagen que hay debajo. Este proceso de revelamiento por deterioro se presenta como la base de la pieza, transformándose a lo largo de los años.
no tanta luz. 2016. Edición única. Impresión digital sobre papel de algodón y rotulador rojo sobre cristal. 66,1×126,7cm.
Solapamiento y acumulación. Se combinan las 50 fotografías de el contenido inverso, un plástico intervenido en violeta y una platina. En este caso la platina de 3,5m no cabe en el marco escogido, por eso se dobla y amontona en la parte inferior del mismo.
cubrir. 2016. Instalación. Medidas variables.
el contenido inverso. 50 fotografías. Edición de 3 + 2 PA. Impresión digital sobre papel de algodón. 20x20cm c/u.
Plástico. Rotulador violeta sobre dos plásticos.Medidas variables.
Platina hendida con máquina de escribir. 230x8cm.